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平面設計中踏虎鑿花元素的應用。

發表時間:2021-02-01 15:06

湘西踏虎鑿花作為湘西少數民族地區特有的民間傳統手工技藝,具有悠久的歷史文化,是鮮明地域性、實用性、審美性兼備的藝術樣式,2008年被列入國家級非物質文化遺產名錄。將踏虎鑿花元素融入到現代平面設計中的探索,既能為現代平面設計領域拓寬設計思路,又能對國家級非物質文化遺產——踏虎鑿花的傳承與保護提供新的視角與方法,更有利于湘西地區少數民族文化的推廣與宣傳。


1踏虎鑿花的藝術特點

1.1注重平面性、裝飾性、鏤空性

踏虎鑿花起初的功能主要是服務于苗族的衣帽服飾上的刺繡圖案,因此決定了踏虎鑿花必須以二維平面的方式呈現,在夸張、重組、連續、重疊、對比等藝術手法的加工,使其達到完美的裝飾效果??偟膩碚f,踏虎鑿花和大部分普通剪紙有著共同的特性:平面性、裝飾性和鏤空性。

1.2注重對“線條”的鑿刻運用

踏虎鑿花通過點、線、面的形式來塑造物象的基本特征,其中以運用線條為主。在踏虎鑿花的作品,隨處可見那些飛揚遒勁、長短粗細、疏密有致的線條,不論是剪還是鑿,都對線的運用有著極高的要求,“線條”的鑿刻精致與否,是衡量鑿花藝人技藝水平高低和鑿花作品藝術水準高低的重要標準之一。

1.3強調寓意性

鑿花的創作主體大多數為普通的勞動人民,基本上沒有受過專業的繪畫訓練,所以才會用異于常人的眼光對待物象,他們在刻畫事物的造型時,會用靈活的眼光捕捉對象最鮮活的一面,主要以表現自己的意識情趣或對生活的理解為主,只注重精神層面的表達,而不在乎科學的物象準確性,在對紋樣在選擇上也不是隨意的,都是選擇具有一定寓意性,能夠清晰表達人們精神需求的部位,在造型創造上通常會通過夸張、刪減、舍棄較為繁瑣的細節,選擇最能夠體現物象美的局部進行設計,采用抽象或具象的裝飾手法,使其圖案化、符號化。即使是同一種物象也會出現多種不同形態,比如踏虎鑿花紋樣中最常見到的龍紋,苗族與其他民族對“龍”的認識存在一定的差異性,由此產生不同的造型蘊意,由于“龍神”在人的思想意識層面上分為“善”、“惡”,在潛意識上苗族人民更傾向于“善”的一面,希望龍神能夠更加接近于平常生活中所見的家畜或花草植物,能夠服從人的意志,造福于人,給人們帶來豐收與吉祥,因此在鑿花紋樣上,可以看到變化多端、造型各異的龍紋圖案,有牛龍、鳥龍、花草龍、豬龍、魚龍、鳥龍、花龍、人龍等。

1.4強調“陰陽”對比關系

鑿花藝人在設計鑿花圖案時通常講究圓滿完整、對稱、疏密有致、陰陽對比,這些觀念直接影響了鑿花藝人在構圖上的設計和造型創作。同漢族人一樣,苗族也深受古代太極陰陽、動靜、黑白等哲學觀念的影響,鑿花藝人深知“陰陽五行”之理,將對“八卦太極”、“陰陽平衡”等命理學注入到圖紋組合的創作中,并以此在鑿刻技藝上創作出一整套的陽刻法、陰刻法、陰陽混合刻法,形成了獨樹一幟的民族藝術特征。

2踏虎鑿花元素應用到平面設計中的原則與方法

2.1設計方法的應用

踏虎鑿花的圖案設計常常不遵循空間法則,逾越時空概念,不講究科學的透視關系,也不追求物象的具體結構的準確性,主要著重于情感表達、強調生活情趣。時常將不同季節、不同空間、不同物象組合在一起,截取動植物的某個部分為再生創造的元素進行組合重構,合理安排占據空間,呈現在同一平面上,在構圖上雖不遵循常理,卻又注重畫面的整體氣勢和構圖完整性。在平面設計中可以借鑒踏虎鑿花的設計方法,運用打破、重組、錯位等藝術手法營造出混合空間的特異造型,增強視覺沖擊力。

2.2強調地域性的設計原則

踏虎鑿花是具有鮮明地域性的藝術樣式,強調地域性的設計原則實際上是在提醒設計師在進行平面設計創作時,要充分了解踏虎鑿花的文化內涵,認真分析其藝術特色,在盡可能保留踏虎鑿花原有藝術特色的基礎上進行提煉、簡化與再設計。

2.3注重裝飾性與寓意性結合的設計原則

踏虎鑿花滲透到苗族人民生活的各個方面,圖案題材的種類也豐富多彩,但不管是哪種題材類型的踏虎鑿花皆遵循“寓意美”、“形式美”、“裝飾美”的法則,體現出苗族人民熱愛大自然、追求美好生活的精神向往。因此在將踏虎鑿花原色榮購入平面設計中時,在強調寓意性的基礎上創作出符合當代審美標準的視覺設計,加深設計作品的文化內涵。

結語

將踏虎鑿花元素融入平面設計中,首先需要設計時充分了解踏虎鑿花的藝術特征與文化內涵,在設計過程中維持踏虎鑿花圖案的原有特色,突出踏虎鑿花紋樣的可識別性。其次,踏虎鑿花元素的應用絕不是一味的照搬硬抄,而是將踏虎鑿花藝術中的抽象文化進行精華提煉,有些甚至需要簡化去繁,只有靈活的轉化才能完美將踏虎鑿花元素融入平面設計中,進一步豐富視覺體驗。


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